Neugestaltung des House of Blues-Sounds

Die Aktualisierung des Soundsystems an jedem Veranstaltungsort ist eine gewaltige Aufgabe, insbesondere bei einem aktiven Showkalender. Multiplizieren Sie das jetzt mit 10 und das ist es, womit das House of Blues konfrontiert war, als es seine gesamte Veranstaltungskette modernisierte.

Von Clive Young ⋅

Die Konzertsäle von House of Blues bieten seit jeher unterhaltsame Shows, und mit fast einem Dutzend Veranstaltungsorten in den gesamten USA bietet die Live Nation-eigene Kette jährlich atemberaubende 2.200 Vorstellungen. Allerdings ist jeder Standort anders, die Kapazität reicht von 850 bis 2.500, und bis vor Kurzem waren auch die Beleuchtungs- und Audiosysteme sehr unterschiedlich. Das ändert sich jetzt, da HOB fast die Hälfte eines dreijährigen Programms zur Aktualisierung und Vereinheitlichung der Hausproduktionselemente an zehn Veranstaltungsorten hinter sich hat.

David Helberg, Produktionsleiter bei Live Nation, erinnerte sich: „Unser COO ging in ein Haus und sagte: ‚Das ist kein tolles Erlebnis für die Künstler oder die Fans; Wie viel würde es kosten, jedes House of Blues neu zu gestalten?' Seien Sie jedoch vorsichtig, was Sie sich wünschen – wir haben eine Menge Kapital verlangt und plötzlich mussten wir Installationen innerhalb eines aktiven Kalenders verwalten.“

Helberg nutzte die Gelegenheit, um die HOB-Markenidentität durch konsistente Beleuchtung, Audio und unterstützte Hörsysteme zu stärken, und entschied sich für die Zusammenarbeit mit K2 für das Design; Clair Global's Eighth Day Sound für Systemkauf, -vorbereitung und -installation; und seine eigenen lokalen Teams, die jedes neue System zum Leben erwecken. HOBs in Orlando, New Orleans, Houston und Chicago hatten im Jahr 2022 neue Systeme installiert, aber um eine sofortige, kettenweite Wirkung zu erzielen, ersetzte Helberg im ersten Jahr auch alle HOB-Konsolen und setzte standardmäßig auf Midas Pro2-Pulte und XTA MX36-Konsolenschaltsysteme . „Konsolen sind heutzutage so klein, dass jeder seine eigene mitbringt“, sagte er. „Der XTA kann per Knopfdruck zwischen drei Konsolen wechseln, denn wenn man mitten in einer Heavy-Metal-Nacht mit sieben Bands steckt und noch mehr tun muss, ist man am Arsch.“

Bei der Wahl der neuen HOB-PA entschied sich Helberg für Adamson Systems Engineering, das die Fertigung an seinem Heimatstandort Port Perry, Ontario, übernimmt. „Als COVID zuschlug, waren sie die einzigen, die mit garantierten Versandterminen an den Tisch kommen konnten“, sagte er. „Nicht, dass alle anderen es nicht versucht hätten, aber sie waren es, die vortraten und sagten: ‚Ja, wir können das in der im RFP vorgesehenen Zeit schaffen.‘“ Für Helberg war es jedoch Adamsons Antwort darauf Das Design des Veranstaltungsortes in Houston besiegelte den Deal: „Wir wollten etwas LF auf die Balkone bringen und fragten, ob sie ein Array aufteilen und in der Mitte Subwoofer platzieren könnten; Sie haben es herausgefunden. Alle anderen hatten eine vorgeschriebene Art und Weise, uns zu erklären, wie sie ihre Ausrüstung benutzen sollten, aber bei unserem Antrag hörte Adamson angesichts der Zeitvorgaben mit offenen Ohren zu.“

Jetzt basieren alle HOB-Installationen auf Haupthängen der intelligenten Line-Array-Schränke Adamson CS10, die von einem Adamson Gateway und AI-Software gesteuert werden; Die CS10 enthalten jeweils ein Paar 10-Zoll-Kevlar-Neodym-Wandler und einen 4-Zoll-Kompressionstreiber. HOB hat auf angetriebene Modelle gesetzt, um so viel Bühnenfläche wie möglich zu gewinnen, die Kabellängen für eine bessere Effizienz zu reduzieren und die Installationen durch die Verwendung weniger Komponenten zu vereinfachen. Dennoch sind die Systeme zwangsläufig für jeden Veranstaltungsort einzigartig.

Chicagos HOB, die vierte Installation im Jahr 2022, wurde im Dezember in Angriff genommen. „Wir haben einen sehr kleinen, sehr hohen, hufeisenförmigen Veranstaltungsort, der einem Opernhaus in Prag nachempfunden ist“, sagte Neil Gustafson, Produktionsleiter des Standorts. „Der Front-of-House-Bereich ist 31 Fuß von der hinteren Bühnenkante entfernt und besteht aus drei Balkonen, die direkt nach oben führen, allesamt Opernlogen, zu einem Bereich, der liebevoll Nosebleed genannt wird.“ Während die Haupthänge jeweils aus 14 CS10 bestehen und ein Dutzend CS119-Subwoofer auf dem Boden stehen, ist der obere Balkon mit einem weiteren halben Dutzend geflogener CS119 und vier weiteren CS10 bedeckt. Er lachte: „In jedem anderen Club würde es für eine komplette Anlage reichen, aber das ist meine Balkonfüllung!“

Jede Installation hat vom Ausreißen bis zur ersten Vorführung drei Tage gedauert, wobei Hersteller-, Installations- und Hausproduktionsteams durchgehend anwesend waren. In diesem Jahr wird sich der Prozess bei den HOBs in Las Vegas, Myrtle Beach und Cleveland wiederholen, aber zurück in Chicago ist Gustafson bereits von dem lang erwarteten neuen System begeistert.

„Es fühlt sich großartig an, durch den Raum zu gehen, und ich werde das dem Installationsteam anvertrauen, weil sie wussten, wo wir Abdeckung brauchten“, sagte er. „Jeder findet es toll; Niemand beschimpft ein Adamson-Bike und sagt: „Nein, das ist nicht mein Fahrer.“ Sie ziehen einen Fader hoch, ziehen die Spur, mit der sie den Raum beleuchten, und sagen: „Alles klar, es ist alles da.“ Jeden Abend ist es draussen drückend.

Clive Young

Clive Young ist Mitherausgeber des Mix Magazine und Herausgeber von MixOnline.com. Zuvor war er Chefredakteur von Pro Sound News (Future's US-Magazin des Jahres – 2019) und wurde bei den jährlichen Neal Awards zweimal für „Best Range Of Work By A Single Author“ nominiert. Er ist Autor zweier Bücher: „Crank It Up: Live Sound Secrets of the Top Tour Engineers“ und „Homemade Hollywood: Fans Behind The Camera“. Darüber hinaus hat er in mehr als 400 Bibliotheken, Universitäten, Museen, wissenschaftlichen Symposien und Kongressen Vorträge gehalten. Young erwarb einen MFA in Kreativem Schreiben an der Hofstra University und ist außerordentlicher Professor an der St. Joseph's University New York.

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